Qualcuna delle dichiarazioni pasolininane nel corso dell'intervista di Bachmann:

Ognuno odia il potere che subisce. Quindi, io odio con particolare veemenza il potere di oggi, 1975. È un potere che manipola i corpi in un modo orribile, che non ha niente da invidiare alla manipolazione di Himmler o Hitler. Li manipola trasformandone la coscienza, cioè nel modo peggiore, istituendo dei nuovi valori che sono alienanti e falsi. Sono i valori del consumo, che compiono quello che Marx chiama un genocidio delle culture viventi, reali, precedenti. [...]

Un vecchio contadino tradizionalista e religioso non consumava delle sciocchezze preconizzate dalla televisione. Bisognava fare in modo che invece le consumasse. In realtà, i produttori costringono i consumatori a mangiare merda. Il brodo Knapp è merda! Danno delle cose sofisticate, cattive, le robioline, i formaggini per bambini, tutte cose orrende che sono merda. Se facessi un film su un industriale milanese che produce biscotti, li reclamizzassi e li facessi mangiare a dei consumatori, verrebbe fuori un film terribile, sull’inquinamento, la sofisticazione, l’olio fatto con le ossa delle carogne. [...]

Durante le età repressive il sesso era una gioia, perché avveniva di nascosto ed era un’irrisione di tutti gli obblighi e i doveri che il potere imponeva. Invece, nelle società tolleranti, come si dichiara quella in cui viviamo, il sesso è necrotizzante perché la libertà concessa è falsa e soprattutto è concessa dall’alto e non conquistata dal basso. Quindi, non si tratta di vivere una libertà sessuale, ma di adeguarsi a una libertà che viene concessa. Allora, a un certo punto, uno dei personaggi del film dirà proprio questa frase: «Le società repressive reprimono tutto, quindi gli uomini possono fare tutto». Ma ho aggiunto questo concetto che per me è lapidario: le società permissive permettono qualcosa e si può fare solo quel qualcosa. 

Gideon Bachmann
Gideon Bachmann è nato in Germania, è cresciuto negli Stati Uniti, ha studiato a Praga e, negli anni Sessanta, è tornato in Europa, fissando la sua dimora in Italia.
Ha iniziato la sua carriera nel cinema con una trasmissione alla radio americana. Nel corso degli anni, i suoi articoli e le interviste con protagonisti del cinema, accompagnati dai suoi scatti, sono apparsi in oltre un centinaio di giornali e riviste in tutto il mondo, e il suo lavoro di critico ai festival lo ha portato praticamente ovunque. Per decenni ha collaborato in veste di consulente con numerosi festival (Venezia, Berlino, Cannes, Locarno, Rotterdam, Chicago, New York, Mannheim, Vienna, Haifa e altri) e in molti casi ha fatto parte del comitato selezionatore.
A partire dal 1961, l’anno del trasferimento a Roma, il suo è diventato un volto conosciuto sui set di molti film importanti, documentati sia attraverso le sue fotografie che i suoi scritti. Da quando la fotografa britannica Deborah Imogen Beer, incontrata nel 1970, è diventata sua moglie, è lei a realizzare quasi tutte le foto di cui Bachmann aveva bisogno per i suoi articoli e saggi. Ha realizzato diversi documentari sul cinema, tra i quali: Jonas e Underground New York sul periodo di rivolgimenti politici ed artistici nella New York degli anni Sessanta e Settanta; Ciao Federico! su Federico Fellini; A Camera is not a Molotov Cocktail sul cinema politico in Italia; The Schlöndorff Protocol girato durante la guerra civile a Beirut; le serie televisive Movies on Movies e The Cinema of the Men Who Say No sul cinema israeliano di opposizione (realizzati per ZDF, ARD, Channel 4 e altri network europei).
Attualmente riveste la carica di direttore esecutivo EIKK - Europaisches Institut des Kinofilms Karlsruhe ed è membro dell’European Film Academy, della Federazione Internazionale dei Critici Cinematografici e dell’American Society for Cinema Studies.